エルメスのシルクスカーフが生まれるまで

壁紙 * は、クリエイティビティと工芸が融合して、有名なアーティストやイラストレーターによるプリントで飾られた四角形のシルク スカーフであるエルメスの象徴的な「カレ」を作るリヨンを訪れます。

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エルメス カレは、その正方形の形状と他のメゾンの小さな「スカーフ」と区別するために名付けられたシルク スカーフであり、パリのメゾンの最も貴重な輸出品の 1 つであり、その鮮やかな色とプリントの構成が世界中で認められています。その構造の繊細さ。 後者は、フランスのリヨンにある 2 つの拠点で専任の職人が何時間もかけてスカーフをプリントし、手作業で仕上げたものです。 現在、エルメスのレディース シルクのクリエイティブ ディレクターを務めるセシル ペッシェ氏は、「すべてのステップを見たときのことです」と語ります。 「それは特権です。」

実際、市郊外にある 2 つの敷地、南東にあるブルゴワン ジャリュー敷地と、中心部近くに最近拡張されたピエール ベナイトの敷地にまたがるカレの作成プロセスは、エルメス家によるアクセサリーの発明を思い起こさせます。 1937 年にロベール デュマのメンバーに就任し、近代化に直面しても職人の手によって指導され続けています。 スカーフの初期段階では、一連の著名なアーティストやイラストレーターからパターンを依頼されて、画像編集プログラムにオリジナルのデザインを手書きで書き込むのがその好例です。 プログラムはデジタルですが、チームは描画タブレットとスタイラスを使用して、各ブラシやペンストロークを手作業で丹念にトレースし、各スカーフのデザインに 600 時間以上かかります (いくつかのスカーフにはさらに時間がかかりました)。

次に、これらのデザインはスクリーン印刷用に色の層に分けられます。このプロセスでは、メッシュ スクリーンのステンシル状の切り抜きにインクを何層にも押し込みます (たとえば、緑色のパターンのすべての要素は、次の手順で実行されます)。印刷が完了するまで、1 回、次に青などを繰り返します)。 エラーが発生する可能性が多い複雑な作業であるスカーフのデザインには、最大 48 色を含めることができるため、スクリーンも必要になります。 これらのさまざまなスクリーンは、ブルゴワン・ジャリューの社内用語で作成または「彫刻」された後、個別にバーコードが付けられ、印刷のためにピエール・ベナイトに運ばれます（プロセスを完了するには、印刷が終了する前に戻ります）端は手巻きで、手で複雑にステッチされています）。

今月（2023年7月）初め、エルメスは新しく拡張されたピエール・ベナイトの敷地を開設した。そこにはリヨンを拠点とする建築スタジオUnanimeが作った緑豊かな庭園に囲まれた洗練された3棟の建物の増築が含まれている（敷地内には独自の野菜畑もあり、専任の庭師による）。 そこでは、最先端のスクリーン印刷機が、スクリーン上でインクを手でドラッグするという労働集約的なプロセスを置き換えました。 今後数か月以内に別の生産ラインが追加される予定です。 このサイトは、エルメスのカラー カタログにある 75,000 以上の色合いを作成するウィリー ウォンカ風のプロセスが混合され、(秘密の) 配合に完成される場所でもあります。

実際、色はおそらくペッシェ氏のクリエイティブ・ディレクターとしての役割の中心的な側面であり、彼女は2005年からシルク部門で働き、2020年にこの職に就いた（彼女はまた、2014年からエルメスの「ビーチ・ユニバース」のコレクションをデザインしており、その役割は継続している）。 ペッシェは、アーティストが提出したデザインに最も合う色の選択と、アーカイブプリントを新しい色合いで更新する責任を負います。 ワークショップでは、色を移動したり変更したりすることで、単一のデザインがどのように異なって見えるかを実演します。 彼女にとって、選択は直感的です。「[色は] 記憶から混合されています。」 アイデアは、すべてを再編成することです。 色は文章を構成する言葉のようなものです」と彼女は言います。 「あるいは、音楽を作るということがどういうことなのか。私にとってはそれが自然なことなんです。」